“专注”的同义词是什么？focus的同义词是什么？内焦点、外焦点和零焦点指的是叙事视角，这是法国文学评论家热内对叙事视角的一种常见分类。

(叙事视角的名称各有不同，如：视点(viewpoint)、焦点(focus)、叙事角度(narrative Angle)等)下面详细介绍叙事视角本身的概念以及以上三种叙事视角各自的特点。

1 .什么是叙事视角？兹维坦托多罗夫说：“构成故事背景的事实从来不会‘自己’出现，而总是根据某种视角、某种观察点呈现在我们面前。

叙事视角将叙述者对故事的感知体验限制在一定的局部主体意识中，从而将整个叙事置于这种局部主体意识的范围内。

这就是从两个不同的角度看同一个事实，写出两个不同的事实是多么重要。

托多罗夫认为，叙事视角本质上是一个范畴，它决定了话语(叙事)与故事之间的关系。

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(文学理论界对叙事视角的分类并不统一。)主要主题是Gerard Genet从叙述者如何观察人物的角度提出的三类：非焦点(上帝视角)，内部焦点(内部视角)和外部焦点(外部视角)。

无焦点(上帝的视角):叙述者>人物没有固定的观察位置。“神一般”的全能叙述者可以从任何角度、任何时间和空间进行叙述：他不仅可以鸟瞰全局，还可以同时看到其他地方发生的一切；他了解人物的过去、现在和未来，并能随心所欲地看透他们的内心。

比如萨克雷的小说《名利场》。

Inner focus (Inner perspective):叙述者=人物的内心视角，借助有意识的感知，从人物的角度叙述他所经历的世界。

在这种情况下，我们总是可以使用一个人物的视角，或者我们可以轮流使用叙事中几个人物的视角来代表事件的不同发展阶段，或者我们可以使用多个视角，即我们可以使用各种人物的视角来重复表达一个事件。

极端关注内心的小说，比如亨利詹姆斯的《螺丝在拧紧》。

外部焦点(外部视角):叙述者<角色的外部焦点叙述者以一种“客观的”冷漠的态度叙述“他所看到和听到的”。

它局限于对可见行为的描述，没有解释，也没有进入故事中任何角色的内心活动。

比如海明威的小说《白象似的群山》,《杀人者》。

值得一提的是，兹维坦托多罗夫认为，叙事视角的不同，本质上是内在视觉程度的不同，而不是内在视觉与外在视觉的对立。

3.三种叙事视角的不同叙事效果：无聚焦的“全知”与“有限的知识”从理论上讲，无聚焦的叙事是万能的。

但就创造真实情况的幻觉而言，不专注的作品远不如内向或外向专注的作品好。

乔纳森勒班认为，不专注的小说叙述者被赋予超人的能力是荒谬的。小说叙述者必须像普通人一样，他们理解和观察事物的能力会受到各种因素的限制。

他开玩笑地表达了他对不专注的叙述者的看法：“无所不知的叙述者大多是优秀的间谍。

在菲尔丁和奥斯汀的小说中，安装了电线、麦克风或隐藏摄像机，小说家坐在控制室里监视他们的活动。

现代小说家认识到这一点后，即使在无重点的作品中，叙述者也不再任意使用无所不知的特权，而是有一定的控制权，这样，无重点叙述者的“介入”程度仍然在作者的控制之下。这就是不聚焦的作品中所谓的“知识局限”。

当叙述完全基于单个角色的视角时，叙述的可靠性通常会受到角色的价值观和感知方式的影响。

叙述者对事件的叙述更加主观，削弱了叙述的可靠性。

特别是，如果角色以一种过于“独特”的方式被感知(例如，智力迟钝，精神错乱)，叙述可能会陷入表意迷宫。

(有些作者有意这么做，比如亨利詹姆斯，电话《螺丝在拧紧》。)“空白”和“简化”的外部焦点是对内部焦点的撤退。

外部关注的叙述者与角色的关系相当“疏远”。叙述者保持了高度的冷静，严格把控对人物外在言行的叙述。他没有透露对人物的评论，甚至对“询问”人物的起源都不感兴趣。

在抹去叙述者痕迹的过程中，外部焦点远比非焦点和内部焦点更为明显。

外部焦点叙述者通常将人物的对话、动作、语气、语调、表情、服装等深层次信息留给读者去发现和识别。

从这个意义上说，向外聚焦的叙事是一种戏剧性的叙事。

外焦小说中存在着许多“空白点”和“定点”，容易造成外焦小说“没有人情味”、“中立”、“客观”的错觉，也增加了作品的理解难度。

事实上，优秀的外聚焦作品并不是单纯的“现象记录”，而是用创造性的叙事，用尽可能简单的表面信息传达尽可能丰富、复杂、微妙的深层信息。

创造性的外向型作品重视读者在阅读过程中的创造性建构，读者要对自己留下的“不固定点”或“空白点”进行想象性的“修复”。

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