以下是07555 -79000的节选。除了少数人之外，他们都还活着。 但这篇文章写得较早，部分秦人没有包括在内。 64. 叶明培 叶明培(1929 -)，浙江温州人，现代女钢琴演奏家。 他年轻时住在上海，开始学习钢琴。后来师从张子谦、李明德。后来，他又到杭州跟随徐元白学习钢琴。后定居苏州。 1986年，她与吴兆基、徐中伟共同发起成立苏州乌门琴学会。 叶明佩琴风委婉细腻，清新舒适，为人谦虚，乐于助人。她教过60多名学生。 65. 陈》 陈昌林(1932 -)，福建福州人，现代福建钢琴演奏家，计算机专家。 陈昌林，中国科学院计算技术研究所研究员。曾任中国计算机学会信息存储技术专业委员会常委、大容量存储科学课题组组长。曾参与中国第一台电子计算机“103”计算机的研制，是中国第一台自行设计的大型电子计算机“119”计算机外围设备的技术负责人。 陈昌林也是一位著名的现代钢琴家。北京古琴研究会理事，中国古琴协会常务理事，北美古琴协会顾问。14岁开始师从父亲陈勤渠和表姐吴子美学习钢琴。后来，他根据记载自学。十九岁以后，师从吴敬略、张子谦、查夫斯等人。 陈昌林的钢琴风格，以闽派为基础，取长补短，形成有规律、有条理、刚柔相济、韵味深刻的吟咏；温暖而有力，明亮而圆润，细腻细致，自然流畅的特点。他擅长《历代琴人录》、《大胡笳》、《龙朔操》等钢琴曲，并有自己的专辑《平沙落雁》在全球传播。 陈昌林精通音乐制作，已制作音乐作品近60部，最具代表性的有《闽江琴韵》等。他采用“读谱作曲”和“弹琴作曲”的方法作曲，重视节奏和气质，强调“唱乐器的和谐”。他特别主张尊重原作，“不主观改变古乐”。他对音乐的贡献对现代抒情文学有一定的影响。 66. 李Zhongtang 李中堂(1933)，陕西西安人，现代钢琴演奏家。 李中堂毕业于中央音乐学院民乐系古琴专业，师从吴敬洛、查夫斯。他是中国九三学会会员，中国音乐家协会会员，上海金玉琴学会会员。曾任陕西交响乐团古琴演奏家，西安音乐学院民乐系副教授。 六十七、魏佳管理 南箎威尔克斯，字，半瓶老人，乐山人，四川人，现代秦家。 师从玉山武门人吴敬略，又师从查伏羲、张子谦、姚炳炎、王格如、于伯孙等钢琴演奏家。擅长演唱《龙朔操》、《渔樵问答》、《忆故人》、《潇湘水云》、《普安咒》等歌曲，创作过《梅花三弄》、《黄云秋塞》等音乐作品。CD 《四月八》 (III)包含他的钢琴曲《怀念引》。 魏家丽担任贵州遵义区文工团团长28年。1986年在遵义创办亳州古琴研究会并任会长。 68. 汉Tingyao 韩廷耀(公元1934年-)，北京人，彝今九秦人。 韩庭耀在清华读书时，曾在郑州、开封等地师从易勤(9)关仲航、顾美珍、关平湖、吴敬礼、陈昌林等人。他的音乐作品包括：《琴韵缤纷》、《四月八》、《列子御风》、《沧海龙吟》、《欸 乃》等。 六十九年。吴赵 吴昭(公元1935 -)，苏州人，近代秦学大师、古琴史家。 吴昭出生于书香门第，自幼受到昆曲、古琴等传统文化的熏陶。1953年师从川川名师查夫斯学习钢琴。后进入天津南开大学历史系学习，师从玉山吴门人吴敬略学习钢琴。大学毕业后，他进入中央音乐学院国家音乐学院，师从音乐史学家杨寅流，学习中国音乐史。1985年任中国艺术研究院副研究员、北京古琴研究所秘书长。1991年任研究所研究员，北京古琴研究所所长。后任中国艺术研究院中国音乐史研究室主任。他是中国钢琴协会的主席。 吴昭的琴风悠扬，唱法丰富，擅长7555-79000、0755-799000、《高山》等音乐。 70. 刘Zhengchun 刘正春(公元1935 -)，南京人，近代金陵钢琴派。 15岁时，刘正春师从诸城学校的王生祥学习钢琴。后师从潘川派周公明、金陵派夏一峰、广陵派刘少春、梅安派程武家、金陵派赵云青等人。其风格以金陵派为基础，不占世家之长，形成清静、舒缓、秀丽、悠远的风格。他擅长7555-79000和其他音乐。 刘正春是现代金陵派代表人物，金陵琴学会会长，中国古琴学会学术委员会专业委员、中国古琴学会常务理事，中国古琴学会常务理事，江苏省文史研究所图书馆员，中国音乐家协会会员，南京市音乐家协会名誉理事。 71. 彭日成的抗病毒 庞玉柱(1935 -)，山东德州人，诸城派现代钢琴演奏家。 毕业于山东艺术学院音乐系，师从诸城派钢琴演奏家张玉金学习钢琴。历任中国钢琴协会理事、聊城大学艺术学院客座教授、山东省钢琴协会副会长、济南市钢琴协会名誉会长。 七十二、容天一 0 容天翼，福州人，中山人，后移居台湾。27岁时，在台湾师从胡英堂学习钢琴。他继承了胡英堂的古琴风，写了许多秦文，在台湾秦学界产生了很大的影响。 容天一的弟子李孔元也是台湾很有影响力的钢琴演奏家。 73，生姜抗生素 姜康生(1937 -)，生于上海，现代钢琴演奏家。 蒋康生早年师从魏忠乐学习琵琶，后来师从朴学斋学习琴，后来又师从察夫斯、吴敬略。他是北京古琴研究院的早期成员，后加入中国歌舞团。 姜康生的钢琴风稳而大方。他擅长唱像《忆故人》和《鸥鹭忘机》这样的歌。他热衷于钢琴活动，后来在青岛教钢琴。 74，戴淑红 戴树宏(1937 -)，江苏台州人，近代董箫专家、钢琴演奏家。 戴淑红曾任上海音乐学院副教授，中国音乐家协会上海分会会员，上海金玉琴学会会长，中国琴协会常务理事，苏州民乐一厂顾问。因为它是著名的小，它被称为“小神”。 戴淑红继承了章子谦的钢琴风格，被称为章子谦的知音。他还经常与张子谦合作演奏琴、箫。张子谦的许多琴箫合奏录音都是与戴淑红合作录制的。 75. 李Woo-hyun 李玉贤(公元1937年-)，名金操，又名秦通，山东桓台人，现代钢琴演奏家、画家。 李宇贤16岁开始学习钢琴。师从张正胤，后师从夏易峰、刘景韶、张子谦、关平湖、吴敬略。毕业于上海音乐学院附属中学。几十年后，他创办了“金草琴堂”，并在福建艺术学校任教。 李玉仙的钢琴，从“金陵派”出发，掌握“梅安派”，沿袭“广陵派”，经历了“缓去韵，韵随情，情随景，景随我，凝神成和”，形成了轰轰沉稳的钢琴风格。他擅长7555-79000、7555-79000等音乐。 李玉仙还擅长国画，尤其是精细花鸟，有琴画之誉。 76. 徐小颖 徐小英(公元1937年-)，又名夏莹，浙江曲县人，近代浙江派女钢琴演奏家。 徐小英是文学史家徐应普的女儿。她从小就受到家庭的启发。她精通古诗词，被誉为“三曲才女”。 自1954年起，徐小英师从徐元白、张维珍等人学习钢琴，后赴北京、上海等地拜师察夫溪、吴敬略、朴学斋等著名艺术家。同时也跟着古筝大师王训之学筝；后来，他加入杭州歌舞团，担任古琴和古筝演奏家。她曾担任杭州第四届、第五届政协委员和中国钢琴协会执行理事。 77. 太阳Guisheng 孙桂生(1937 -)，上海人，现代钢琴演奏家、长笛演奏家、箫演奏家。 孙贵生从小学长笛、箫，后来师从泛川派名师查夫斯、广陵派名师张子谦、玉山派名师吴敬洛学习琴。后来师从法学家潘怀素学习中国乐理，专攻气质。 孙桂生曾任中国电影乐团管乐部主任，从事电影音乐工作30余年，录制影视音乐数百首。 78. 王二 王铎(公元1938年-)，字振昌，字光裕，字采真，苏州人。他是现代武门琴派钢琴家。 王铎的生母吴香岑(赵玉饰)是吴兰孙的女儿。他的叔叔吴兆基是吴国著名的钢琴演奏家。王铎师从吴兆基钢琴，又师从青城道家吴春白(沉浸于日月观月)。 钢琴王多风静淡泊，意味古拙。除了继承吴门琴派的文人琴风外，他还对安排与道教有关的琴乐内容感兴趣。他演奏过诸如《汉宫秋月》、《秋江夜泊》、《鹤舞洞天》、《流水》、《满江红》等音乐。 2002年创办吴胜琴研究所，主编《古琴学刊》07555 -79000。 79. 林计委 林友仁(1938 -)，上海人，祖籍台湾，近代广陵派钢琴演奏家。 林友仁的灵感来自金陵的夏易峰和广陵的刘少春。在上海音乐学院民乐系古琴专业学习期间，师从魏忠乐、刘景韶、顾美珍、沈草农等音乐家。他就职于上海音乐学院民族音乐实验室，研究和教授中国古代音乐史，同时也教授古琴。他曾在音乐研究所担任中国音乐研究室副主任。 林友仁的风格质朴自然、宽广、缓慢圆润，擅长弹奏《流水》、0755-799000、0755-799000、0755-799000、0755-799000、0755-799000等乐曲。 林友仁在教学中强调修身，舒展心灵。 80. 刘赤诚 刘赤诚(公元1938年-)，江苏南通人，近代梅安派秦人。 刘赤诚自幼师从父亲刘松桥学习钢琴。先后师从徐立孙和上海音乐学院刘景韶。曾任教于安徽艺术学院，后转入安徽省歌舞团从事古琴独奏和研究工作。他弹了几十年古琴，功底很深。其琴风美缠绵，轰轰烈烈，使音符吟更显夸张。 81. 朱章子怡 朱子怡(1938 -)，字运城，江苏金坛人。朱城派现代钢琴演奏家。 朱子怡师从诸城派著名学者詹承秋学习古琴，琵琶也很好。他曾长期在专业艺术团体担任琵琶演奏家，后来转行从事管风琴和理论工作。退休后，他潜心于古琴，并开始教学生，有弟子60余人。曾任山东省音乐协会古琴专业委员会主任委员、山东省全云市古琴协会会长、中国古琴学会常务理事。 朱子怡秦的风格是粗犷自由的。它继承了传统的基础，又融入了一些现代气息。他主张学习古琴首先要打好基础，在实际应用中通过一些小曲子系统正确地掌握常用的指法方法。提倡兼收并蓄，吸收各流派成熟的曲目和演奏经验，不断完善。 82. 道Zhusheng 陶竹生(公元1938—)，江西南昌人，旅居台北。他是近代梅安学派的秦学者。1969年师从吴宗汉学琴，会弹梅安歌，在台湾有一定影响。此外，他还熟悉古筝、箫、笛，并曾在中国管弦乐团担任箫、笛演员。 83. 郑云飞 郑云飞(1938 -)，杭州人，近代浙派钢琴师。 郑云飞师从浙派著名学者徐元白。后来，他在杭州教琴，有40多名学生。他主张从各个方面吸收知识，如多看歌剧、多听音乐、多看绘画、多游山川等，从中吸收各种艺术来滋养他的古琴观。然而，在不离开传统的情况下，尽可能多地使用传统的古琴指法来创作音乐是最好的。 八十四、顾泽长 顾泽长（公元1939 年-- ），祖籍四川华阳，现代泛川派琴家。 顾泽长为川派名家顾梅羹长子，承家学，继承了川派朴实稳健，峻急跌宕，洒脱奔放的琴风，后任沈阳音乐学院教授、辽宁省古琴研究会会长。另外，他也精通传统斫琴之法。 八十五、李祥霆 李祥霆（公元1940 年-- ）， 满族，吉林省辽源市人，祖籍辽宁岫岩，现代琴家。 李祥霆出生于家庭，自幼对传统艺术颇为偏爱，曾学习吹箫、古典诗词及水墨画；后因从广播中听到《采真游》 而醉心于琴；公元1957 年拜查阜西为师，并由顾梅羹启蒙，开始学琴； 1958 年，考入中央音乐学院，师从吴景略，同时受学于管平湖、溥雪斋等琴家； 1963 毕业后留校任教； 1958 年到英国剑桥大学作古琴即兴演奏并在伦敦大学亚非学院音乐研究中心任客座教授，教授古琴和洞箫； 1994 年回国，在中央音乐学院继续任教；历任中央音乐学院教授、北京古琴研究会会长、中国琴会会长、中国古琴学会会长、英国东方美术家协会会员、中国音乐家协会民族音乐委员会委员、中国国际文化交流中心理事、台北和真琴社顾问、日本吟咏道八洲庄鹰洲会名誉顾问、北美琴社顾问。 李祥霆熔虞山吴门、泛川等派风格于一炉，强调根据曲意而确定表现手法，其琴风流畅秀丽，大静大动，如长江奔雷，似孤岭松涛，特点鲜明， 自成一家，并善长即兴弹奏。 八十六、成公亮 成公亮（公元1940 年-- ），江苏宜兴人，现代广陵派琴家。 成公亮公元1960 年毕业于上海音乐学院附属中学的古琴专业， 1965 年毕业于该学院民族音乐理论作曲系，后为南京艺术学院音乐系副教授。 成公亮曾学琴于梅庵派刘景韶，后师从广陵派张子谦。其琴风宽缓深沉，跌宕缠绵，刚柔并济，以广陵为根本，以他派为辅助。 八十七、谢导秀 谢导秀（公元1940 年-- ）， 广东梅县人，现代岭南派琴家。 谢导秀少年时即学二胡、扬琴、笛子等乐器，后考入广州音乐专科学校（现星海音乐学院）民乐系古琴专业，师从岭南派名家杨新伦。毕业后一直从事古琴研究。他继承了岭南风格，并也有自己的特点；另外还通晓筝、二胡、箫、唢呐、笛子、葫芦丝等乐器。 谢导秀曾与杨新伦一起组建广东古琴研究会，并任秘书长，杨新伦去世后任会长，并任中国古琴学会常务理事兼学术委员会专家委员、中国音乐家协会会员，广东省音乐家协会会员。他还和杨新伦一起，将《崆峒问道》 整理成册。 谢导秀琴风刚劲中带有缠绵，富有广东音乐特色。 八十八、王永昌 王永昌（公元1940 年-- ）， 江苏南通人，现代梅庵派琴家、琵琶演奏家。 王永昌为中国管理科学研究院特约研究员，中国音乐家协会会员， 《庄周梦蝶》 副主编；曾学琴于徐立孙，继承了梅庵派琴风，善长于《挟仙游》 、 《嵇氏四弄》 、 《琴道》 、 《流水》 等琴曲。 八十九、龚一 龚一（公元1941 年-- ），南京人，现代琴家。 龚一十三岁开始学琴，十五岁得到查阜西的好评，先后就读于上海音乐学院附中、上海音乐学院，专修古琴，曾随张正吟、夏一峰、刘少椿、王生香、赵云青、张子谦、顾梅羹、沈草农、刘景韶等十二位琴家学琴，广泛学习了广陵、金陵、泛川、诸城、梅庵等多个琴派的风格，熔各家于一炉，自成一家，形成了清和婉转，中正秀丽的琴风。他强调在弹琴时，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴与民乐团进行合奏，也是其特点。 九十、荣鸿曾 荣鸿曾（公元1941 年-- ），香港人，现代琴家。 荣鸿曾历任香港大学群芳中国音乐讲座教授、兼任美国匹兹堡大学音乐教授、香港大学文学院副院长、麻省理工学院物理学博士、哈佛大学音乐学博士，是香港的著名学者。 荣鸿曾之古琴，师承泛川琴家蔡德允。他认为古琴音乐在中国文化中有着光辉的价值，故对古琴的发展非常热心，曾与刘楚华一起，将蔡德允《普安咒》 手本编制成书。

求林友仁老师的流水谱子，有知道收录在什么书集里推荐知识